Bạn đang xem: Lên ý tưởng cho kịch bản
Làm bí quyết nào mà một biên kịch hoàn toàn có thể nghĩ ra đượcmột câu chuyện mà dĩ nhiên chỉ thú vị so với mỗi phiên bản thân anh ta và hoàn toàn có thể là bà bầu ảnh.Chỉ nên một biên kịch chọn 1 ý tưởng có một ít yếu tố thú vị, độc đáo, mộtchút giá bán trị nghệ thuật hay yêu thương mại, thì anh ta sẽ ngay mau lẹ đưa mình vàotop 10% rồi! Sau đây, bọn họ sẽ bàn về những yếu tố có thể nâng cao giá trịthương mại cho ý tưởng phát minh của bạn. Hãy cùng
RGB.vnkhám phá qua một bàiviết của
Michael Hauge trong phân mục Just4Film tuần này.
Trích dịch trường đoản cú cuốn Writing
Screenplays That Sell – Michael Hauge, một quyển sách không thể không có cho cácnhà làm cho phim. Bạn có thể tìm gọi cuốn sách này để tìm hiểu nhiều rộng về kỹ thuậtviết kịch bản.
Ý tưởng mẩu chuyện – Story Concept
TÔI BẮT ĐẦU CÔNG VIỆCĐẦU TIÊN CỦA MÌNH trong NGÀNH ĐIỆN ẢNH VỚI TƯ CÁCH LÀ MỘT ĐỘC GIẢ (aka: chuyênviên so với kịch bản) cho những những agent lớn của Hollywood. Điều này cónghĩa là tôi có trọng trách phải đọc, reviews và viết bắt tắt cho các kịch bảnphim, tiểu thuyết được gởi về. Trong ngày đầu thao tác làm việc của mình, sếp tôi bảo rằng:“99 trong số 100 kịch bản anh đọc sẽ không còn đáng mang lại anh duyệt y đến. Tôi chỉ muốnanh tìm mang đến tôi 1 mẩu chuyện đáng giá nhất trong số 100 câu chuyện đó mà thôi.”Khi tôi nghe vậy, tôi nghĩ bạn này hoặc là đang nói đùa hoặc đang bi quanthái quá.
Là tín đồ mới lao vào ngành, tôi thơ ngây nghĩ rằng ít nhất thì trongsố những người đã trầy da tróc vẩy để ngừng được một kịch bản hoàn chỉnh,một nửa sẽ biểu lộ được phần nào tiềm năng hay năng lực viết của họ, cho dù làkịch bạn dạng chưa tuyệt vời nhất đi chăng nữa. Sự ngây thơ của tớ trừ đi sự ngờ vực củasếp tôi, tôi nghĩ ít nhất cũng 25% trong các các kịch bạn dạng là xuất sắc và đáng để xemxét. Tôi vẫn nhầm. Tôi phát hiện tại ra, sau khi đã hiểu qua vài trăm kịch bản, rằngsếp của tôi đã gồm phần tương đối lạc quan. Vô cùng hiếm lúc nào tôi tìm phiêu lưu một kịchbản ưng ý. 90 trong các 99 kịch phiên bản bị các loại mắc cùng một lỗi căn bản: Ý tưởngcâu chuyện (story concept) thừa tệ. Tôi thường luôn luôn phải từ bỏ hỏi bản thân mình:làm giải pháp nào nhưng mà một biên kịch có thể nghĩ ra được một câu chuyện mà chắc chắn chỉthú vị đối với mỗi bạn dạng thân anh ta và rất có thể là mẹ ảnh. Chỉ cần một biên kịchchọn một ý tưởng phát minh có một chút yếu tố thú vị, độc đáo, một ít giá trị nghệ thuậthay yêu mến mại, thì anh ta đã ngay lập tức đưa bản thân vào đứng đầu 10% rồi!
Sau đây,chúng ta sẽ bàn về các yếu tố có thể cải thiện giá trị dịch vụ thương mại cho phát minh củabạn.
Sức to gan của phương châm – The nguồn of Desire
Tất cả những câu chuyện ban đầu bằng câu hỏi: Sẽthế làm sao nếu…? (What if...?)
Biên kịch bao gồm ý tưởngmơ hồ nước về một nhân vật, một trường hợp hoặc một sự khiếu nại và bắt đầu tự hỏi: đang thếnào ví như điều này, điều tê xảy ra? Sẽ nỗ lực nào nếu hầu hết điều họ đang xemlà thực tại thật ra chỉ là rất nhiều ảo giác được tạo thành bởi sản phẩm công nghệ tính? (The
Matrix). Sẽ rứa nào nếu như một cậu bé nhỏ phát hiển thị mình là phù thủy? (Harry Potterand the Sorcerer’s Stone). Sẽ gắng nào nếu gần như lời nói sau cuối của ông trùmtruyền thông được khảo sát sau lúc ông ta qua đời? (Citizen Kane). Kế cả trongnhững mẩu chuyện có thật cũng tồn tại thắc mắc tương tự: Sẽ cố gắng nào nếu mộtchàng trai trẻ cho từ miền nam vượt qua nghịch cảnh thời thơ ấu bất hạnh, phạm nhân tộivà nghiện hút để biến một huyền thoại ca sĩ nhạc đồng quê và tìm kiếm được tìnhyêu của đời mình? Đây là câu hỏi trong bộ phim truyền hình tiểu sử Walk the Line. Vẫn thếnào nếu…? – câu hỏi này sẽ chuyển ta đến 1 trong 2 điều: trường hợp truyện (plotsituation) (ngày tận gắng được tiên tri trong 2012 cùng Knowing, trận Thermopylaetrong 300, cảnh giật nhà băng trong Inside Man) HOẶC một nhân đồ (một khôn cùng anhhùng lầy lội, say xỉn vào Hancock, một người với lứa tuổi đi ngược vào The
Curious Case of Benjamin Button, một đứa bạn tuổi teen mang thai trong Juno).
Sau đó, chúng ta sẽ bắt đầu tìm kiếm: những nhân vật phù hợp để làm nổi bật tình huốngtruyện HOẶC một cốt truyện giúp cỗ lộ cục bộ những điểm thú vị trong nhân vậtcủa bạn. Trong các ví dụ trên, các nhân vật phần đa được để trong một hoàn cảnhkhá khác biệt và hấp dẫn. Tuy nhiên, tình huống truyện ko thực sự liên can câuchuyện vạc triển, mà chính là mục tiêu của nhân đồ vật trong mẩu chuyện đó. Nếunhư nhân vật bao gồm của bọn họ không có một phương châm để theo đuổi, câu chuyệnsẽ quan yếu tiến về phía trước, người theo dõi sẽ không có gì để ủng hộ và bạn đọckịch bản của các bạn sẽ chẳng có tại sao gì nhằm lật trang.
LPgw5S.jpg" alt="*">
Mục tiêu bên ngoài – Outer Motivation
Ở nhiều phần các cỗ phim
Hollywood, mọi nhân đồ dùng chính đều phải có một kim chỉ nam để theo xua và đó đều lànhững mục tiêu nhìn thấy được. Hãy vào trang boxofficemojo.com cùng tìm coi top10 bộ phim truyện có doanh thu tối đa 20 năm quay trở về đây, các bạn sẽ không tìm kiếm thấy đượcmột bộ phim nào mà trong những số ấy nhân đồ dùng chính không áp theo đuổi một mục tiêu đượcxác định rõ ràng. Tốt nói cách khác, để củng cố yếu tố thương mại dịch vụ và tăng xácsuất (kịch bản) được chọn bởi các nhà thêm vào phim truyền thống lâu đời Hollywood, việctạo ra một đích đến thấy được được mang lại nhân vật của doanh nghiệp là điều tối cần thiết.Khi ta xem phim quái dị vs. Alien, ta sẽ thuận tiện tưởng tượng được điều gì sẽ xảyra trên màn ảnh: người ngoài hành tinh sẽ bị tiêu diệt hoặc bị vứt tủ, con anh hùng vànhững thú vật của bọn họ sẽ tồn tại và chiến thắng. Cho dù không chắc bộ phimthật sự có xong xuôi như vậy xuất xắc không, nhưng ít nhất chúng ta biết được chiếnthắng trông như thế nào. Vun đích nhận thấy được này tôi hotline là kim chỉ nam bênngoài (outer motivation) của nhân đồ chính, chính vì mục tiêu kia hiện lên rõràng trước mắt khán giả; nó chưa hẳn là những mong ước trừu tượng bên trongnhư ước muốn được chấp nhận, được chấm dứt ước mơ.
Nếu tôi bảo bằng rằng câuchuyện của tôi là mẩu truyện về một nhân vật muốn hoàn thành định mệnh củaanh ta, các bạn sẽ chẳng tưởng tượng được chuyện gì sẽ xảy ra trên màn ảnh hay thànhcông của nhân thiết bị chính rõ ràng là gì và như vậy nào. Tuy vậy nếu tôi bảo bạn:Slumdog Millionaire là bộ phim truyện về một con trai trai muốn sum vầy với tình nhân củaanh ấy, cứu giúp cô ấy khỏi lũ giang hồ, hiện nay bạn biết ngay lập tức lập tức chúng ta đangtheo dõi điều gì. Với thật sự là việc giành được mục tiêu phía bên ngoài này cũng chínhlà hoàn thành định mệnh của Jamal. Khi chúng ta biết được đích đến sau cuối mà nhânvật đang hướng đến cũng là thời điểm bạn khẳng định được bộ phim có câu chữ gì. Một ýtưởng mẩu chuyện (story concept) xuất sắc đều có thể được diễn tả một cách đối chọi giảnnhư sau: Đây là một bộ phim về một __________________________ mong ước __________________.Ví dụ: Đây là một bộ phim về một đấng mày râu trai chuyên viết thiệp ước muốn có đượctình yêu của cô bạn đồng nghiệp (500 Days of Summer), hoặc Đây là một bộ phim truyền hình vềmột nghị sĩ ước muốn người dân Afghans rất có thể chống lại quân Nga (Charlie
Wilson’s War). Nguyên tắc này cũng khá được áp dụng đến các bộ phim truyện truyền hình dàitập.
Tất cả hầu như điều nàynghe rất đối kháng giản, đúng không? chỉ việc cho nhân đồ gia dụng chính của doanh nghiệp một mục tiêuhữu hình nhằm anh ấy theo xua và bạn đã có một ý tưởng tốt cho mẩu chuyện củamình. Điều này rất đối kháng giản, nhưng mà để đã đạt được nó lại không thể dễ dàng. Ngay cảnhững biên kịch đầy kinh nghiệm tay nghề cũng gặp khó khăn với hiệ tượng này từ lần nàyđến lần khác, khoác cho thực sự rằng đấy là nguyên tắc rất cần thiết cho thànhcông về mặt thương mại của một kịch bản. Nguyên nhân lại như vậy? lý do lại quákhó gật đầu nó, trong những khi người ta đã minh chứng được rằng đấy là nguyên tắcxuất hiện liên tiếp trong các tập phim công phá phòng vé trong tầm 50 năm trởlại đây? Câu trả lời là bởi mục tiêu bên ngoài có chức năng tăng thêm cực hiếm nghệthuật cho cỗ phim.
Những điều đắm đuối ta, truyền xúc cảm cho ta, làm ta xúc động,thay thay đổi ta cho không tới từ nguyên tắc trên, mà đến từ những hành động trongphim, lời thoại, xung đột, sự biến đổi của nhân vật, sự độc đáo, bí quyết kể chuyện,chủ đề và rất nhiều chiêm nghiệm sâu sắc loài người. Cùng biên kịch chúng ta, chúngta yêu thương cầu nhiều hơn thế là chỉ một ý tưởng phim thuần túy. Bọn họ muốn đụng đếnkhán trả một biện pháp sâu và rộng, với mọi nhân vật nhiều chiều, những chủ đề khiếnmọi bạn suy nghĩ, những cảm xúc mãnh liệt và những cảm nhận ý nghĩa sâu sắc về conngười. Vì thế, họ từ chối vấn đề tiếp cận mẩu chuyện theo cách 1-1 giản: mộtnhân thứ với một đích mang đến rõ ràng. Rất ít người sau khi xem xong bộ phim truyện Good
Will Hunting nhưng chỉ nói tới mỗi câu hỏi Will theo xua đuổi Skylar, tuy vậy đó là mụctiêu nền móng của bộ phim. Dẫu vậy nếu không tồn tại mục tiêu hữu hình đó, bộ phim sẽchỉ là một chuỗi số đông buổi điều trị không có đích đến. Vậy nên, cho dù mụctiêu bên ngoài của nhân vật dụng chính, một mình nó, bắt buộc tăng sức khỏe cho câuchuyện của bạn, nhưng không có nó bạn sẽ không có nền tảng gốc rễ để xây hình thành câuchuyện và truyền tải ý tưởng của mình, không có gì nhằm giữ người theo dõi trong rạpphim.
Đương nhiên, vấn đề đó không đúng với toàn bộ bộ phim. Trong không ít phim tiểusử, phim tự do hay phim nói tiếng quốc tế như Ray, Precious, The Maid,nhân vật chính không có một đích đến ví dụ nào cả. Nhưng đây là những ngoại lệ,chúng ta đã nói sau. Trước mắt hãy bàn tới những yếu tố giúp tạo ra sự một mụctiêu phía bên ngoài hiệu quả. Cố kỉnh được đều điều này, bạn sẽ có thể nghĩ ra được nhữngý tưởng phim thú vị, mang lại những trải nghiệm cảm xúc tuyệt vời cho người xem.
Of
Summer
Movie
Poster
USA.jpg" alt="*">
