Đạo Diễn Phim Monster ': Ai Mới Thực Sự Là Quái Vật Trong Cuộc Đời Này?

Một hôm, trong khi đưa đàn ông từ vùng rừng núi về nhà, Saori thấy con hành xử bất thường, kèm với kia là hồ hết vết thương lạ trên người. Lúc Minato tấm tức khóc về bài toán mình bị thầy chủ nhiệm Hori gọi là đứa trẻ tất cả “não lợn” và "tác động vật lý", cô lên trường để vấn đáp vị hiệu trưởng và thầy công ty nhiệm của con.

Thay vì trao đổi và giải quyết và xử lý vấn đề tường tận, bgh cùng các thầy cô chỉ đáp lại bằng sự lảng tránh cùng thờ ơ. Một cô giáo trong buổi họp còn buột miệng nói rằng vì cô là mẹ đối chọi thân buộc phải mới hành xử thái vượt như vậy.

“Monster” ban đầu câu chuyện về không ổn trong giải quyết bạo lực học đường qua lăng kính của chị em Saori. Phần đa tưởng rằng họ sẽ được quan sát và theo dõi một mẩu truyện về hành trình dài tìm kiếm công lý tốt cuộc chống chọi nảy lửa nào kia như những bộ phim Hàn về chủ đề này, mà lại đạo diễn Kore-eda lại mang lại cú xoay gửi tình thế bất ngờ.

Người thầy công ty nhiệm của Minato – Hori (Eita Nagayami) – thủ phạm đấm đá bạo lực học đường đã quay ngược lại chất vấn người chị em và nói rằng nam nhi cô mới là người bắt nạt. Sau thời điểm anh hoàn thành lời, khán giả bắt đầu bước vào câu chuyện thực sự của tín đồ thầy. Lần này, cuộc sống đời thường hằng ngày của Hori và số đông quan liền kề của anh về vụ việc lại hé mở một câu chuyện khác hẳn với nhìn nhận tiêu cực ban đầu về nhân vật này.

Mạch truyện của “Monster” gợi người theo dõi nhớ mang đến lối nói chuyện trong kiệt tác “Rashomon” (Lã Sinh Môn) năm 1950 của đạo diễn Akira Kurosawa. Trong "Rashomon", nhân dịp trú mưa tại cổng Lã Sinh Môn, tía người có một công ty sư, một tiều phu cùng một thường dân đã đàm đạo về vụ án nhưng hai tín đồ kia chứng giám và nghe được.

Ngày nọ, tín đồ tiều phu vào rừng và thấy được thi thể của một samurai. Tởm hoàng cùng với cảnh tượng trước mắt, người đàn ông về án đậy để bẩm báo. Còn theo lời bên sư, ông đang thấy samurai này và một người đàn bà đi thuộc nhau vào ngày xảy ra vụ án mạng. Tiếp sau đó là lời khai của cha người được mang lại là tương quan đến mẫu chết: tên cướp nổi tiếng bị tình nghi là thủ phạm, người vk của samurai, bà đồng thỉnh hồn của vị samurai đã chết kia.

Điều khó phân tích và lý giải ở đây là không mẩu chuyện nào giới thiệu dữ kiện đồng nhất, cả tên giật và người vk đều đồng ý đã gây ra cái bị tiêu diệt cho nạn nhân, còn hồn ma samurai lại nói rằng chính mình đã tự sát. Cả khi tất cả lời nhắc của nhân chứng thứ bốn là bác bỏ tiều phu - người ngoài cuộc vào án mạng, sự thật của vụ án vẫn bị quăng quật ngỏ. Toàn bộ 4 bạn họ phần nhiều nói chệch đi nhằm đảm bảo an toàn hoặc là hình ảnh, danh dự của phiên bản thân, hay như người tiều phu là bịt giấu bài toán ông đã trộm cắp thanh kiếm ngắn từ bỏ thi thể.

Trong "Monster", mặc dù câu chuyện được tường thuật từ ánh mắt của tín đồ thứ ba, tuy thế khi lên màn ảnh lại theo ánh mắt của ngôi trang bị nhất, trải qua cuộc sống, thói quen biệt lập và giải pháp họ nhìn nhận và đánh giá về vụ bạo lực học con đường kia.

Ở mẩu chuyện của từng người, các góc xoay chỉ cho biết thêm sau lưng của nhân vật với tập trung nhiều hơn thế vào người mà người ta đối thoại, chất vấn. Điều khiến cho vụ đấm đá bạo lực học mặt đường còn nhiều tăm tối là do khoảng cách trong tiếp xúc và cả phương pháp họ nhìn nhận về nhau, được mô tả rõ qua khung người và dàn cảnh. Từng câu chuyện cho thấy thêm rằng sống lăng kính của bạn này, bạn kia rất có thể là tai quái vật, là “cái gai” vào mắt.

Chỉ cho hồi đồ vật ba, sự thật mới được sáng tỏ. Phim từ bây giờ nhường lại mảnh đất nền cho hai nhân đồ trung trọng tâm – cậu bé xíu Minato, bạn khơi mào vụ việc, và đứa bạn cùng lớp Yori.

Trong lúc Minato cài đặt dáng fan cao dong dỏng, với gương mặt luôn bất buộc phải và lầm lì, thì Yori lại vào trẻo và đáng yêu như viên kẹo ngọt chảy chảy. Minato luôn luôn lấm lét thì người các bạn kia luôn dễ gần và vô tư. Hai đứa trẻ tất cả tính cách biệt lập gắn kết cùng với nhau vị đều không được đầy đủ tình thân thương của fan cha.

Với đứa trẻ sản phẩm nhất, người phụ vương đã qua đời vẫn hiện hữu như linh hồn song hành thuộc gia đình, thì cùng với đứa trẻ em còn lại, chính phụ vương ruột lại là fan hắt hủi, tiến công đập và hotline cậu là "quái vật", "đồ óc lợn". Chẳng gồm một cuộc khiến gổ, pk nào làm việc trường học, cùng vụ bạo hành của thầy Hori chỉ là 1 trong những câu chuyện được Minato dựng lên.

Nếu nhì hồi đầu là những cảnh phim có phần vội rút, khơi gợi sự bức xúc mạnh mẽ từ phía fan xem thì hồi cuối lại chế tác nhiều khoảng chừng nghỉ với sự thanh thanh trong khán giả. Mọi khung cảnh long take (cú thiết bị dài) đậm chất cinema khai quật sự ảnh hưởng giữa nhì đứa con trẻ tạo xúc cảm êm ả và chậm rì rì của nhịp sống sinh sống vùng quê.

Đạo diễn Kore-eda cho tất cả những người xem thấy tình yêu mà hai đứa trẻ giành cho nhau qua từng dụng cụ trên màn ảnh, đông đảo trò chơi và cả bí quyết chúng đối diện với màn ghép đôi ác ý mà lại nhóm chúng ta cùng lớp dành cho mình. Khi người lớn mải hành hạ và quấy rầy nhau bằng nhiều hình thức khác nhau, coi nhau là "quái vật" cần bị diệt trừ, thì tại một chốn “địa đàng” vào miền quê kia, gồm hai đứa trẻ em mải đùa trò thú vật với nhau.

Quái vật rất có thể là sản phẩm ghê tởm, gớm ghiếc cần bị loại bỏ vào mắt người lớn như cách phụ vương Yori điện thoại tư vấn cậu bé, nhưng lại nó cũng có thể là sản phẩm do trí tưởng tượng chế tạo ra nên, là trò chơi của bè đảng trẻ. Trường đoản cú lời miệt thị của người cha, từ "quái vật" trở nên thứ tên hiệu vui mà hai đứa trẻ con dành mang đến nhau.

Xem thêm: Đạo diễn phim chúng ta của 8 năm sau ’: luôn tỉnh táo trước lời khen chê

Cách nhau mang lại 73 năm về thời khắc ra mắt, nhưng mà điểm chung giữa "Rashomon" với "Monster" nằm ở việc thách thức những quan tiền điểm, khuôn mẫu truyền thống và sự đa chiều về đạo đức ở bé người.

Nếu "Rashomon" đặt vụ việc với tín đồ xem về chuẩn mực đè lên người phụ nữ, phẩm giá của samurai thời bấy giờ và thực chất của tiếng nói dối, thì "Monster" mang đến góc nhìn trong toàn cảnh thời hiện nay đại, qua đề tài gần cận là câu chuyện của những đứa con trẻ con.

Đó là thử thách về cách nhìn nghề giáo và kĩ năng của fan thầy, fan cô trong vấn đề thấu hiểu, bảo đảm an toàn đứa trẻ em trước bạo lực. Đó là tình cảm tuổi new lớn thân hai đứa trẻ thuộc giới trong một môi trường học đường kỳ thị sự khác biệt và dùng biện pháp ghép song như hình thức bắt nạt. Đó cũng là một xã hội phụ quyền, khi tiêu chuẩn chỉnh về tính nam luôn bị áp lên đứa trẻ con trai. Hay này cũng là câu hỏi về nỗ lực tìm tìm hạnh phúc, bao gồm cả khi cuộc sống đời thường thường ngày đầy rẫy bi thiết đau.

Và hai đứa trẻ, bất chấp mớ rối rắm bọn chúng gây ra cho người lớn tự vài tiếng nói dối của mình, mặc kệ cuộc sống hằng ngày thiếu vắng tanh sự yêu thương, chúng làm cho mình một sân vườn địa lối riêng.

Trong bộ phim truyện thắng giải Kịch phiên bản xuất sắc tuyệt nhất tại Cannes, thật nặng nề để biết ai trong số những fan lớn ấy mới thực sự bắt đầu là quái vật. Thảm kịch đều bắt nguồn từ các việc họ thiếu hụt sự quan sát kỹ càng và giao tiếp trực diện cùng với nhau. Vào "Monster", không ít lần ra mắt những cảnh trốn chạy, và số đông lần trốn chạy của tín đồ này lại khiến cho người cơ thêm đọc lầm.

Nhân đồ dùng cô hiệu trưởng vì diễn viên Yuko Tanaka - tín đồ từng thủ vai nữ giới chính trong Oshin - vẫn là 1 ẩn số. Nhân thiết bị này vẫn giữ nguyên nét mặt của việc bình thản và thờ ơ xuyên suốt phần nhiều câu chuyện, và thật khó đoán về con người thật sự của bà.

Ở loại kết của "Rashomon", cuộc truyện trò của cha người bị cách trở bởi giờ khóc của con trẻ sơ sinh vang lên giữa gò đổ nát. Sau đó 1 hồi ôm đồm vã, tín đồ khách tránh đi với mẫu kimono cướp đoạt trường đoản cú đứa trẻ, còn bác bỏ tiều phu lại đưa ra quyết định nhận nuôi đứa bé dù mái ấm gia đình nghèo đã bao gồm 6 nhọt con. Ông và nhà sư đưa ra quyết định rằng phiên bản thân vẫn tin vào điều xuất sắc đẹp, rằng con fan chỉ tin vào đông đảo điều họ muốn tin.

“Monster” cũng chấm dứt bằng hình ảnh của hai đứa trẻ ở một nhân loại tươi đẹp, nhưng nơi ấy chắc hẳn rằng khác với cuộc sống thường ngày trần gian của chúng. "Rashomon" bắt đầu và hoàn thành với một cơn mưa rào, còn “Monster” ngừng khi cơn sốt và trận sạt lở qua đi. Và cả hai tập phim đều đem đến một tiềm ẩn vừa mang tưởng mà tưởng chừng khôn xiết thật, một sự thật còn vứt ngỏ và không tồn tại lời hoà giải.

Đạo diễn Hirokazu Kore-eda tạo nên thế giới nghiệt bửa trong "Monster", nơi mọi người đều rất có thể là tai quái vật.

* Bài bật mý nội dung phim

Lấy bối cảnh ở 1 thị trấn lặng tĩnh bên hồ của nước Nhật, Monster mở màn với vụ cháy lớn tại một tòa nhà, cùng thắc mắc vu vơ của cậu bé bỏng lớp 5 Minato Mugino (Sōya Kurokawa thủ vai) dành cho tất cả những người mẹ con trẻ Saori (Sakura Ando thủ vai) khi hai chị em con đứng ngoài ban công quan sát ngọn lửa phía xa.

"Nếu con fan bị cấy não lợn vào đầu, thì đó là con lợn hay bé người?"

Đó là 1 trong những đám cháy bí hiểm và hồ hết thứ bước đầu từ một vụ việc vặt vãnh, khi có trận tấn công nhau bình thường giữa nhì đứa trẻ sinh hoạt trường.