PNO - yêu thích khách Nhiếp Ẩn Nương, yên cầu khán mang xem bằng tâm vắt “thưởng thức” hơn là để giải trí như những bộ phim truyền hình võ hiệp nước trung hoa khác.
Bạn đang xem: Phim học uyển thích khách
 |
| Những khuôn hình trong phim đẹp như thơ, choàng lên vẻ thiền và tĩnh |
25 năm ấp ủ, 10 năm thi công kịch bản, bảy năm cho quy trình tiến độ tiền kỳ, đủ để thấy tận tâm của đạo diễn Hầu Hiếu Hiền so với Thích khách hàng Nhiếp Ẩn Nương (tựa giờ đồng hồ Anh The Assassin) - bộ phim truyện võ thuật trước tiên của ông.
Sự kỹ tính của vị đạo diễn Đài Loan được đền rồng đáp bởi một chiến thắng cổ trang kiếm hiệp cực kỳ duy mỹ, tinh tế đến từng bỏ ra tiết, yên cầu khán mang xem bằng tâm nỗ lực “thưởng thức” rộng là chỉ để vui chơi như những bộ phim truyền hình võ hiệp Trung Hoa bình thường khác.
Sự khác lạ trong phong cách làm phim võ hiệp của Hầu Hiếu thánh thiện cũng vươn lên là Thích khách hàng Nhiếp Ẩn Nương trở nên lạ mắt giữa mẫu phim này. Nhưng thông thường những gì khác biệt, đi ngược với nhu cầu số đông thì luôn kén tín đồ xem.
Bộ phim lấy cảm hứng từ thần thoại Trung Hoa, kể về chị em thích khách thời bên Đường (618-907 sau Công nguyên) Nhiếp Ẩn Nương.
Cô là con gái của một vị tướng trong triều đình, bị một con gái tu xuất sắc võ thuật vị căm ghét bầy quan tham nhũng nhiễu, bắt cóc từ nhỏ, huấn luyện và giảng dạy thành sát thủ chuyên đi trừng phạt kẻ xấu vào triều đình.
Sau 13 năm phiêu bạt và sống cuộc đời khổ hạnh, Nhiếp Ẩn Nương (Thư Kỳ đóng) được sư phụ giao nhiệm vụ ám gần cạnh Điền Quý An (Trương Chấn đóng) - vị tướng tá trẻ đã thống lĩnh vùng đất phía bắc. Điều nghiệt xẻ của lần ra tay này là Điền Quý An chính là người đã gồm giao mong hôn phu với Nhiếp Ẩn Nương trường đoản cú bé.
Nếu sẽ quen xem phim cổ trang võ hiệp trung hoa như của Lý An giỏi Trương Nghệ Mưu mà chờ đón những màn thi triển võ công hoành tráng, lộng lẫy trong thích khách Nhiếp Ẩn Nương thì khán giả sẽ vô cùng thất vọng vì những màn đấu võ ra mắt rất ít cùng chớp nhoáng.
Ngay ở hầu hết đoạn Nhiếp Ẩn Nương đột nhập vào nhà mục tiêu, lẽ ra cần kịch tính, căng thẳng, đúng cùng với cảnh mê thích khách, cũng chẳng có. Khán giả chỉ thấy cô đứng đó, lặng lẽ âm thầm quan gần kề và khi cần mới ra tay, hạ thủ chỉ bằng một kém vung gươm.
Đó là ý kiến của Hầu Hiếu Hiền, là phong cách làm phim lâu nay của ông: thiền và tĩnh, ngay cả với một công trình hành động.
Bao trùm bộ phim truyền hình là bầu không khí tinh khiết, tĩnh lặng, diễn tả từ gam white color đen lúc mở màn phim, từ bỏ sự kiệm lời của các nhân đồ gia dụng (trong kia nhân vật bao gồm chỉ thoại đúng 16 câu), từ âm thanh nền thi thoảng yên yên, tấm rèm mỏng mảnh nhẹ đung đưa trong gió che mờ cảnh nhị nhân đồ dùng ngồi trọng điểm sự và đặc biệt là bối cảnh hoang sơ của vùng rừng núi.
Ấn tượng vượt trội nhất mà tập phim để lại là khuôn hình vạn vật thiên nhiên đẹp mang lại ngạt thở: những khu rừng bạch dương bạc, hầu như bờ hồ hoang sơ, đầy đủ cánh đồng mênh mông, phần đông ngôi bên tranh đơn côi giữa đồi núi bao la.
Cảnh ngay sát kết phim, khi Nhiếp Ẩn Nương và sư phụ đứng trên đỉnh núi, mọi làn mây white nhẹ rảnh bao phủ, che mờ hết cảnh sắc xung quanh là hình ảnh rất khó khăn quên. Cùng hưởng với không gian lặng yên chính là cách vận động rất chậm của sản phẩm quay.
Chỉ một cảnh hai phụ thân con đùa giỡn với nhau, cảnh người hầu sở hữu chiếc thoa lên đầu phu nhân hay cảnh chuẩn bị nước cho những người đẹp tắm cũng kéo dãn dài vài phút, nhằm mục tiêu mô tả đường nét sang trọng, quyền quý và cao sang của một gia đình giàu bao gồm thời xưa.
Sự tỉ mỉ, chú trọng vào từng chi tiết của đạo diễn là bởi chứng cho biết độ mong toàn, duy mỹ tuyệt đối của đạo diễn Hầu Hiếu Hiền. Điều này được xác định bằng giải thưởng Đạo diễn xuất dung nhan nhất giành riêng cho ông trên LHP Cannes năm ngoái vừa qua. ưng ý khách Nhiếp Ẩn Nương cũng vinh dự đại diện thay mặt cho điện hình ảnh Đài Loan tranh tài sinh sống mùa giải Oscar 2016.
Đào Lê NaSân khấu & Điện ảnh05 mon 12 2015Lượt xem: 10534
Nhiếp Ấn Nương – bạn thích khách hàng cô đơn
Nhiếp Ấn Nương là tập phim võ thuật đầu tiên trong phòng làm phim kỳ cựu tín đồ Đài Loan, Hầu Hiếu Hiền. Bộ phim được tiến hành trong vòng 7 năm cùng là khôn xiết phẩm điện ảnh rất xứng đáng được ý muốn chờ. Tất cả những người yêu thích phim Hầu Hiếu Hiền đông đảo không xong xuôi đặt câu hỏi: Hầu Hiếu Hiền sẽ mang phong cách phim của chính bản thân mình vào thể các loại phim tìm hiệp như thế nào bởi tất cả các phim trước đó của ông hầu hết là phim gia đình hoặc phim tâm lý? Liệu thể một số loại phim này còn có phá vỡ lẽ đi ý kiến làm phim trước đó của Hầu Hiếu Hiền tuyệt không? Khi chiếc mặt nạ của “người túng thiếu ẩn” bị Ẩn Nương chém rơi xuống đất cũng chính là lúc câu trả lời được khai mở.
Phim kiếm hiệp đẳng cấp mới
Không phải Hầu Hiếu hiền đức là đạo diễn trước tiên mang thẩm mỹ và nghệ thuật vào thể loại phim kiếm hiệp. Trước đó, những đạo diễn như Trương Nghệ Mưu, vương vãi Gia Vệ đã và đang có nhiều bộ phim truyền hình kiếm hiệp nghệ thuật và thẩm mỹ thành công. Tuy nhiên, phim tìm hiệp của Hầu Hiếu Hiền mang về cho người theo dõi một góc nhìn khác mà không đạo diễn nào có tác dụng được. Câu chuyện phim khá đối kháng giản, lấy toàn cảnh đời Đường cụ kỷ máy 9, Nhiếp Ẩn Nương được đạo cô công chúa ra lệnh hành ưng ý Điền Quý An, chủ đạo của vùng đất Ngụy bác bỏ và cũng chính là người ông xã “hụt” của cô. Quy trình đi hành đam mê cũng là quá trình cô tìm hiểu chính phiên bản thân mình, giết bị tiêu diệt vỏ bọc lạnh lùng của mình. Tìm hiệp trong phim chỉ là chiếc cớ nhằm đạo diễn Hầu Hiếu Hiền tạo thành những diễn ngôn riêng của bản thân về điện hình ảnh và sản xuất thêm đầy đủ lớp lang ý nghĩa cho nhân vật “thích khách”. Bởi đó, tín đồ xem phim đã chẳng khi nào tìm thấy câu trả lời thích đáng cho hành vi của nhân vật cùng cũng chẳng lúc nào nhìn thấy được hầu hết màn đánh đấm bắt mắt như các tập phim kiếm hiệp khác. Phần đa màn võ thuật bên trên phim là những trình diễn võ thuật thực sự mà đạo diễn bắt buộc những diễn viên phải nỗ lực thực hiện. Diễn viên tiến công được bao nhiêu thì tấn công nên tạo nên cho khán giả cảm hứng rất chân thực khi xem các cảnh võ thuật này.
Một điểm khác hoàn toàn nữa trong phim Hầu Hiếu nhân hậu là góc sản phẩm thường đề ra xa sản xuất nên góc nhìn rất bình thản. Không có tập phim kiếm hiệp nào nhưng nhịp phim lại có thể lừ đừ và khiến người xem đề xuất mất yên tâm đến thế. Những cảnh tấn công nhau cũng được lựa lựa chọn quay theo nhị kiểu: hoặc là hồ hết cảnh đánh đấm từ xa hoặc là hồ hết góc con quay trung cận cảnh với hành vi nhanh như gió của Ẩn Nương. Biện pháp quay này bật mý võ nghệ cao nghều cùng sự dung nhan lạnh của Ẩn Nương lúc ra tay giết thịt người. Mũi dao của cô cấp tốc đến nỗi kẻ thù không kịp phòng đỡ. Những người chết dưới tay Ẩn Nương cũng những rơi ra khỏi khuôn hình bắt buộc cái chết của họ không được quan sát rõ, chỉ bao gồm âm thanh đổ máu còn còn sót lại trong khuôn hình.
Người ưa thích khách cô đơn
“Nhà vua nuôi một con chim thanh loan, ba năm không đựng tiếng hót. Phi tần bảo uyên ương gặp các bạn sẽ kêu nên bày vua treo một mẫu gương nhằm chim soi mình. Chim loan thấy bóng dáng của nó trong gương, kêu lên thảm thiết, cả đêm cố gắng nhảy múa với chết”. Mẩu chuyện về chim thanh loan được kể bằng cách dựng tuy vậy song giữa cảnh Ẩn Nương cùng chúa mẫu kết nối với tiếng đàn tranh cô độc đi qua các khuôn hình. Cả Ẩn Nương và chúa chủng loại cũng hầu như được ngầm so sánh với bé chim thanh loan qua hình hình ảnh ấy. Hai người họ, một bạn bị phụ tình, một người cướp hôn phu của bạn kia nhưng sau cùng lại lâm vào cảnh cùng cảnh ngộ. Ẩn Nương cô độc và lặng lẽ trong nhân loại của nàng. Chúa chủng loại cô độc và lặng lẽ trong chốn cung đình Ngụy Bác. Hai fan phụ nữ cũng được ngầm đối chiếu với hai hoa lá mẫu đơn trắng muốt được dựng tiếp nối với cảnh chúa chủng loại đánh đàn. Đây không phải lần trước tiên Hầu Hiếu Hiền ý muốn nhấn mạnh tay vào sự đơn độc của Ẩn Nương. Tức thì từ đầu,khi trình làng tên bộ phim, nhà làm phim đã lựa chọn một bối cảnh xuất xắc đẹp vào thời gian chạng vạng. Thai trời red color soi xuống phương diện nước tạo nên thành color đỏ ôm siết lấy những ngôi nhà tối black làm cho không khí bị bó hẹp. Trên loại sông ấy, một con chim nhỏ tuổi cứ bơi lội ngược rồi tập bơi xuôi solo độc. Bố cục này sau đó cũng được lặp lại nhưng không hề ngôi nhà tối black nữa nhưng đã mở rộng thành vùng không khí rộng lớn. Tông màu cũng gửi thành sáng, chú chim nhỏ tuổi đã không thể mà cố gắng vào chính là một lũ chim đang bay đi. Lúc này Ẩn Nương sẽ tìm thấy những người dân mà cô hoàn toàn có thể tin tưởng.
Có tương đối nhiều cảnh cù Ẩn Nương được ví như một bé chim 1-1 độc. Nữ giới bay bên trên mái nhà, bay trên hồ hết cành cây cùng lướt đi nhanh như các con chim cắt.
Phần reviews về Ẩn Nương đầu phim được nhà làm phim sử dụng hai tông màu nền đen trắng. Sau thời điểm Ẩn Nương được trả về gia đình, phim áp dụng lại những tông màu sắc bình thường. Cách kể chuyện bằng kiểu đổi tông màu như vậy đã có lần được một vài đạo diễn sử dụng. Năm 1939, bộ phim truyện “Phù thủy xứ Oz” (The wizard of Oz) cũng có thể có cách xử lý tông màu nền tương tự. Tuy nhiên, màu sắc trong phim “Phù thủy xứ Oz” là nhằm thể hiện quả đât thần tiên kỳ ảo của cô bé Dorothy. Còn ở đây không thể gồm cách giải thích như thế. Lúc Ẩn Nương sinh sống với sư phụ, đàn bà được giao trách nhiệm hành thích đa số tên quan tiền tham nhũng. Nữ hành xử mau lẹ và nhẹ nhàng như một cơn gió. Với nàng, những chuyện mọi trắng đen rõ ràng và khoảng thời gian này, dường như nàng chỉ được cho là công việc. Tuy nhiên, khi nàng đối mặt với nhiệm vụ mới liên quan đến thiết yếu vị hôn phu “hụt” của mình, phần nhiều chuyện đã không còn đơn giản nữa. Tông màu theo đó cũng phức tạp hơn chứ không còn hai màu đen trắng nhằm phản ánh trung tâm trạng phức hợp của nàng. Ẩn Nương được đạo nàng công chúa mang trả về nhà, ở kề bên nhiệm vụ mới, những mối quan hệ trong mái ấm gia đình cũng chi phối đến cảm giác của nữ khá nhiều.
Xem thêm: Đạo diễn ngọc hùng là ai phẫu thuật chuyển giới, đạo diễn ngọc hùng
Thích khách là ta, ta là ham mê khách
Ẩn Nương cuối cùng đã ko hành say đắm Điền Quý An, không hẳn vì đàn bà yêu hắn ta nhưng mà là sự thay đổi trong dìm thức của nàng. Phái nữ nói với sư phụ, nếu bạn nữ giết Điền Quý An thì Ngụy chưng sẽ loạn. Nàng không thích cảnh thịt chóc xẩy ra với những người vô tội.
Trong phim Hầu Hiếu Hiền, giải pháp xử lý điểm chú ý thích khách khá đặc biệt. Những góc con quay Ẩn Nương bị tắt hơi qua đông đảo cành cây, tán lá và bọn họ không thể trọn vẹn nhìn thấy nàng. Chúng ta đang nhìn cô bé bằng ánh mắt của một kẻ thích hợp khách vẫn dõi theo nàng. Trường đoạn Ẩn Nương nấp sau tấm màn nghe lén cuộc trò chuyện của Điền Quý An và fan thiếp của hắn hoàn toàn có thể xem là ngôi trường đoạn tuyệt nhất của bộ phim. Nhà làm phim chọn cách quay qua tấm màn mỏng manh và ánh nến bội phản chiếu lúc tỏ dịp mờ. Chúng ta cũng có thể nhìn thấy Điền Quý An và người thiếp của hắn y như cách Ẩn Nương đang nhìn họ. Một thời gian sau, người theo dõi lại thấy được Ẩn Nương theo cách hai bạn kia quan sát nàng, cũng trải qua tấm màn mỏng. Thân họ, sự liên kết bị phân làn bởi tấm màn, dù hết sức mỏng.
Sau lúc Ẩn Nương và Điền Quý An giao đấu, Điền Quý An trở lại phòng của bạn thiếp, hắn nhận ra người thời gian nãy là Ẩn Nương. Hắn kể cho người thiếp của chính bản thân mình nghe về Ẩn Nương và cô bé đã khóc, đã cảm thông sâu sắc cho Ẩn Nương bằng những giọt nước đôi mắt thực sự. Cơ hội này, tấm màn bị gió thổi bay, thân Ẩn Nương và fan thiếp đã có sự tương thông trong tiếp xúc dù hai tín đồ họ trước đó chưa từng trực tiếp nói cùng nhau lời nào. Đây cũng chính là lý vì chưng Ẩn Nương ra tay tương hỗ người thiếp lúc chúa chủng loại yếm bùa cô ta và cũng rất có thể là tại sao Ẩn Nương không thịt Điền Quý An vì không muốn con của hắn sinh ra không có bố.
Trong phim, Ẩn Nương siêng đi theo dõi tín đồ khác dẫu vậy lại bị một tín đồ đeo mặt nạ theo dõi, người đó cũng rất có thể xem là ham mê khách của nàng. Không có ai biết lai định kỳ của bạn đeo phương diện nạ này mà lại Ẩn Nương biết. Khi chị em giải lan được phần đa u uất trong lòng, thiếu nữ đã đi kiếm và giao đấu với những người đeo phương diện nạ ấy. Người thích khách có một tín đồ thích khách, mẩu truyện về nhỏ chim thanh loan quay trở về ngay đoạn này. Rõ ràng, đó chính là phản chiếu của Ẩn Nương. Chị em phải luôn mang khía cạnh nạ khi đối lập với chủ yếu mình. Bạn thích khách luôn theo dõi thiếu phụ chính là bạn dạng thân nàng. Khi dòng mặt nạ rơi xuống cũng chính là lúc nữ giới từ bỏ nhiệm vụ thích khách và kế tiếp là đi cứu tín đồ thiếp của Điền Quý An.
Kết thúc phim, Ẩn Nương từ một người đam mê khách đã trở thành một cô gái vui vẻ. Âm nhạc cô độc của bầy tranh vẫn trở thành bản hòa ca của đa số loại nhạc núm khác nhau. Diễn xuất của Thư Kỳ khiến cho người xem sử dụng rộng rãi khi thay đổi từ nét khía cạnh u sầu và lạnh lùng thành một cô bé duyên dáng, tươi cười.
Có thể thấy rằng, Nhiếp Ẩn Nương là bộ phim được trau chuốt khôn cùng kỹ từ bỏ góc quay, dàn cảnh, tông màu cho tới âm nhạc, dựng phim và diễn xuất. Hầu Hiếu thánh thiện một lần nữa chứng minh cho giới yêu thương điện ảnh thấy được khả năng sáng tạo ra tuyệt vời của bản thân mình qua bộ phim này, tập phim góp thêm 1 tiếng nói mới cho thẩm mỹ điện hình ảnh Đài Loan nói riêng và nghệ thuật và thẩm mỹ điện hình ảnh châu Á nói chung.
