Nhân vật chủ yếu của ‘Trà’ là gái karaoke ôm, quyết trung tâm giả dạng người ở để sexy nóng bỏng doanh nhân thành đạt đã gồm gia đình.
Sau nhiều năm vắng bóng, đạo diễn Lê Hoàng bất ngờ gia nhập đường đua phim tết với Trà. Cạnh tranh với Mai, Gặp lại chị bầu với Sáng đèn, Lê Hoàng cho biết phim của mình khai quật góc khuất của việc ngoại tình, đồng thời bao gồm nhiều cảnh nóng, khiến khán giả tò mò.
Bạn đang xem: Phim trà đạo diễn lê hoàng
Nội dung của Trà luân chuyển quanh cuộc tình vụng trộm giữa giám đốc Hải (NSƯT Trương Minh Quốc Thái) và “sugar baby” kém mình chục tuổi Chích (Đoàn Trinh). Sau khoản thời gian tận mắt chứng kiến một vụ đánh ghen, Hải quyết định cắt đứt quan tiền hệ với Chích, toàn trung ương toàn ý chăm sóc vợ (Việt Hương) với cô phụ nữ Kiki. Mặc dù nhiên, do quá yêu thương người tình, Chích quyết định giả có tác dụng người giúp việc, xin vào làm trong biệt thự của Hải. Cũng từ đây, nhiều biến cố dở khóc dở cười xảy ra.
Khó xác định thể loại đến Trà
Ban đầu, dựa bên trên trailer với poster, khán giả dễ liên tưởng phim mới của đạo diễn Lê Hoàng thuộc thể loại thriller bởi tông màu xanh da trời lá bí ẩn. Kịch bản ngoại tình nhận hậu quả cũng dễ khiến người coi liên tưởng Fatal Attraction (1987) bao gồm Glenn Close trong vai cô bồ điên loạn.
Poster phim Trà
BETA
Chi tiết rùng rợn được thể hiện ở đầu phim, khi nhân vật của Trương Minh Quốc Thái chứng kiến vụ giết chồng do ghen tuông của người bạn (Phi Thanh Vân). Tuy nhiên, Lê Hoàng nhanh chóng “phá” cảm xúc của khán giả, với lớp cosplay hề hước như Joker của Phi Thanh Vân, cùng biểu cảm đưa ngón chiếc ủng hộ rất “hài tạp kỹ” của Việt Hương.
Cứ như thế, thể loại phim liên tục vắt đổi: từ hồi hộp, rồi chuyển quý phái tấu hài, sau đó lại đến phê phán làng mạc hội. Trong những lúc khán giả còn lo âu trong “mê hồn trận”, Lê Hoàng liên tục tung ra những tình tiết, tuyến nhân vật xa lạ, nhưng rốt cuộc ko phục vụ gì đến kịch bản phim.
Miếng hài được Lê Hoàng “rắc” ko điểm dừng, sơ hở là các nhân vật lại “thả miếng”, mặc dù đa số câu thoại đều vô duyên. Nếu các câu thoại trong phim không phải là định kiến lỗi thời của đàn ông giành riêng cho phụ nữ, thì cũng là sự phù phiếm đến ngớ ngẩn nhằm khắc họa sự giàu sang của người vợ bởi Việt Hương thể hiện - mặc dù người coi dễ dàng nhận ra điều này qua ngôi biệt thự ven sông khổng lồ như resort của nhân vật.
Mảng miếng hài được thêm thắt tùy tiện, làm cho phim thiếu nghiêm túc
BETA
Chưa kể, trong phim xuất hiện hàng loạt tình tiết vô lý, như thể nhà có tác dụng phim muốn “trêu ngươi” khán giả. Ngôi biệt thự nhiều gia nhân, nhưng thời gian biến cố xảy ra không thấy ai xuất hiện. Chích liên tục vậy đổi tính cách, trang phục, vào cảnh cần trang nghiêm thì diễn hề, trong cảnh đang vui thì lại vượt nghiêm túc. Bọn đàn ông cưỡng xay phụ nữ tức thì giữa thanh thiên bạch nhật nhưng không có ai can thiệp!?
Để lý giải điều này, có thể là vì Trà của Lê Hoàng phải trải qua bố lần duyệt phim trước khi ra mắt. Theo phân tách sẻ của đạo diễn tại buổi showcase, tác phẩm bị cắt 70% cảnh nóng, đồng nghĩa với việc nội dung của phim cũng đã không giống biệt nhiều so với ban đầu.
Có khán giả sau thời điểm xem suất chiếu sớm đã so sánh Trà với Người tình của đạo diễn Lưu Huỳnh - cũng là phim nhiều cảnh lạnh gặp cạnh tranh khăn khi ra rạp. Mặc dù nhiên, nếu Người tình, mặc dù có kịch bản lỗi thời, vẫn đảm bảo một mạch nhất quán, thì Trà như một ly trà sữa hỗn tạp, có người xem từ bàng hoàng này đến hoang mang khác.
Khó hiểu lúc ca ngợi nỗ lực của… "tiểu tam" vào việc giật chồng
Ban đầu, phim tạo cảm giác vai của Trương Minh Quốc Thái là nhân vật chính. Khán giả chờ đợi gã này sẽ làm sao vừa giữ lửa gia đình, vừa đối mặt với sự phiền phức vì chưng ngoại tình tạo ra. Nhưng từ lúc Chích vào trong nhà thành công, mạch phim cũng bị nhân vật này nắm giữ.
Để khắc họa “tiểu tam” thực lòng yêu, kịch bản mang đến Chích những khoảnh khắc “cao thượng”. Như lúc cô cha lần từ chối tiền bồi dưỡng để chia tay Hải, tốt khi nhân vật đau đớn, nằm vạ vật bên trên sàn nhà than khóc vì bị “bố đường” đòi chấm dứt.
Cứ như thế, kịch bản liên tục thách thức những chuẩn mực thôn hội, lúc để cảnh “mây mưa” giữa Hải cùng Chích lãng mạn và lung linh, còn cảnh anh ân ái với vợ thì hời hợt, chịu đựng. Ở suất chiếu sớm của phim, nhiều khán giả đã bỏ về từ rất sớm, phần lớn là nữ.
Nếu bỏ qua một mặt yếu tố luân thường đạo lý, thì kịch bản kể bên trên cũng có thể hấp dẫn nếu có tác dụng đúng cách. Tuy nhiên, nếu khán giả mong muốn chờ một âm mưu thâm nám hiểm, IQ cao của “kẻ thứ ba” thì cũng dễ chuyển từ thất vọng sang… tuyệt vọng.
Việc Chích thâm nhập bên của Hải thực chất không tồn tại vai trò vạc triển kịch bản. Chích suốt ngày lẻn vào phòng của bà chủ để thử quần áo, rồi nằm mơ tưởng viễn cảnh cô cùng Hải ở phổ biến nhà. Những tình tiết xảy ra sau đó trọn vẹn là ngẫu nhiên, gần như sẽ xảy ra dù không tồn tại sự góp mặt của cô. Chưa kể, việc Chích làm cho thân với cô con gái Kiki, cũng không phục vụ mục đích gì.
Cứ như thế, những người phụ nữ trong phim của Lê Hoàng nếu ko phải kẻ giật chồng nhưng mê say nói đạo lý; do đó kiểu đàn bà già cỗi, chỉ biết tị tuông, quát tháo, càng tạo lý do cho gã đàn ông vào gia đình ngoại tình. Với nhân vật cô phụ nữ Kiki, nhà có tác dụng phim thể hiện một ánh nhìn phiến diện: cứ hễ ăn chơi, đời sống tình dục “thoáng”, là sẽ dễ dàng rơi vào cạm bẫy của kẻ xấu.
Lối diễn thậm xưng, làm cho quá là liều “thuốc độc” cuối cùng giết chết phim
Ngược lại, “kẻ đầu têu” dẫn đến những đau khổ vào ngoại tình thường là đàn ông, thì trong phim lại được khắc họa như bậc trượng phu lỡ một lần sa ngã, là “Kim Trọng cứu Thúy Kiều ra khỏi lầu Ngưng Bích”. Ngoại hình cùng diễn xuất của Trương Minh Quốc Thái là điểm sáng sủa của phim, nhưng có thể nói đây là một vai quá dưới tầm với anh.
Ngược với Trương Minh Quốc Thái, Việt Hương và Đoàn Trinh đều gồm lối diễn thậm xưng. Việt Hương bê nguyên xi cung biện pháp nói chuyện hào sảng của mình ko kể đời, kết hợp với kiểu diễn melodrama, khiến người xem ghét nhân vật hơn là thương - mặc dù bà chỉ là nạn nhân.
Đoàn Trinh tất cả vai điện ảnh đầu tiên trong sự nghiệp. Dễ nhận ra nữ diễn viên còn yếu về đài từ, cũng như phương pháp thể hiện các biểu cảm buồn - vui - giận chưa thuyết phục. Đáng trách ở đây là khâu chỉ đạo diễn xuất, khi để cô có lối diễn lố lăng, “tăng động” thừa mức, tạo cho cô cũng… đáng ghét nốt dù đang vào vai chính.
Nhìn chung, Trà là mắt xích yếu nhất vào đường đua phim tết. Bên cạnh đề tài không phù hợp với thuần phong mỹ tục Việt Nam, thì kịch bản của phim cũng có nhiều vấn đề. Yếu tố cảnh lạnh cũng là rào cản trong việc cạnh tranh suất chiếu với các đối thủ còn lại.
Sau 7 năm vắng vẻ bóng, đạo diễn Lê Hoàng quay lại đường đua phim tết với 'Trà'. Phim không cho thấy sự tiến bộ.
Genre: tư tưởng - chủ yếu kịchDirector: Lê HoàngCast: Việt Hương, Đoàn Trinh, Trương Minh Quốc Thái…Rating: 4/10*Lưu ý: nội dung bài viết tiết lộ 1 phần nội dung phim
Gây giờ vang vào những năm thập niên 1990, 2000, Lê Hoàng khi này được xem như người xuất hiện kỷ nguyên loại phim thương mại dịch vụ - vui chơi giải trí tại Việt Nam. Những tác phẩm bấy giờ đồng hồ của ông như: Gái nhảy (2003), Lọ Lem hè phố (2004), Nữ tướng tá cướp (2004)... Số đông thắng, thậm chí là thắng lớn trên chiến trận thương mại.
Kể từ thời khắc 2010, khi đời sống điện hình ảnh Việt Nam gồm sự thay đổi rõ rệt, yêu cầu giành riêng cho các thành phầm giải trí đại chúng từ này cũng cao hơn. Cùng Lê Hoàng bên cạnh đó không thể bắt nhịp được cùng với guồng chuyển đổi đó.
3 tác phẩm sớm nhất của ông là Tối nay, 8 giờ! (2011), Cát lạnh (2012), S.O.S Sói trắng (2017) các bị giới trình độ chuyên môn lẫn khán giả quay lưng. Với Trà (2024) - người con tinh thần mới nhất của Lê Hoàng - cũng lâm vào tình thế cảnh như vậy.
Đề tài cũ kỹ, cách kể ồn ào
Trà của tên phim chỉ “trà xanh” - nhiều từ dành cho tất cả những người phụ cô gái chen chân vào hạnh phúc gia đình người khác. “Trà xanh” của phim không một ai khác ko kể Chích (Đoàn Trinh) - cô bé trẻ có mối quan hệ ngoài luồng với Hải (Trương Minh Quốc Thái) - một người bầy ông giàu sang đã lập gia đình.
Sau lúc bị Hải tự bỏ, Chích vẫn quyết trọng điểm đeo bám bằng cách xin có tác dụng giúp việc cho gia đình anh. Từ đó, câu chuyện đầy drama của phim được xuất hiện xoay xung quanh 4 nhân vật: Chích, Hải, bà xã Hải (Việt Hương) với Kiki (Trần Hằng Nghi) - cô con gái ăn chơi của Hải và vợ.
Xem thêm: Phim Học Viện Âm Nhạc Tập 1 Hàn Quốc, Đấu Trường Âm Nhạc Mùa 5
Trà khai quật vấn đề ngoại tình, vấn đề khiến khán giả “bội thực” khoảng tầm thời gian gần đây với hàng loạt phim truyền ảnh như: Chúng ta của 8 năm sau, Yêu trước thời gian ngày cưới, chúng ta phải hạnh phúc…
Ở địa hạt năng lượng điện ảnh, đây không hẳn là sự việc quá béo nếu Lê Hoàng tìm được cách tiếp cận thú vị. Song vị đạo diễn không làm được điều đó.
Phim có cách nhắc ồn ào, thiếu hụt tinh tế.
Trà mở đầu với bí quyết đặt vụ việc vụng về, hầu hết cảnh nóng bội nghịch cảm, cùng rất đó là bầu không khí ồn ào được tạo cho bởi các tiếng la hét và câu thoại vô thưởng vô phạt. Điều kia tạo cảm hứng mệt mỏi cho người theo dõi bởi ngay từ đầu, đề tài đã không mới mà giải pháp kể còn ồn ào, trưng trổ thiếu hụt tinh tế.
Sự ồn ã đó được duy trì suốt phim với giờ đồng hồ nhạc xập xình trong cửa hàng bar, đều đoạn thoại lớn tiếng và cả sự xuất hiện xum xê của các đoạn nhạc nền không mấy giá trị.
Với thể loại tư tưởng - thiết yếu kịch, khoảng tầm lặng là thứ quan trọng để fan xem có thời hạn suy ngẫm về đa số điều phim bày biện. Tuy nhiên, Trà không cho khán giả bất cứ khoảng nghỉ nào. Lê Hoàng “drama hóa” đầy đủ tình huống, trưng trổ diễn biến một giải pháp thiếu tinh tế và sắc sảo và cố tình dẫn dụ cảm hứng khán giả chứ không cần để chúng ta tự cảm nhận.
Cuối cùng, sau khi thước phim cuối cùng khép lại, fan ta để ra câu hỏi đạo diễn mong mỏi nói điều gì qua Trà? bởi đề cập đến đề tài ngoại tình trong hôn nhân gia đình - một vấn nàn của xã hội, nhưng đến khi kết thúc hành trình, rất nhiều kẻ trong cuộc vẫn không nhận thức được mẫu sai trong vấn đề làm của mình. Liệu phim gồm thật sự phê phán nước ngoài tình, hay đang dẫn dắt người theo dõi đi sâu vào gần như khoái cảm của nó?
Diễn xuất cùng lời thoại nặng trĩu tính kịch
Diễn xuất với nhân thiết bị là hai yếu tố tác động qua lại cùng với nhau. Diễn viên đề xuất nhân vật gồm chiều sâu để bộc lộ và ngược lại, một nhân trang bị hay cũng cần diễn viên đủ thực lực đảm đương.
Rõ ràng cùng với Trà, một mặt cán cân đã gãy khi những nhân đồ gia dụng được desgin với hầu hết tính bí quyết lố bịch, không ai trong cả 4 tất cả chiều sâu trung tâm lý, xứng đáng để theo dõi.
Cảnh lạnh bị sử dụng quá trong phim của Lê Hoàng.
Là một diễn viên giàu gớm nghiệm, song điểm yếu kém của Việt Hương nằm ở vị trí sự thiếu tiết chế, dư quá cảm xúc, đôi lúc khiến nhân vật ồn ã hoặc đau khổ quá mức nên thiết. Nhân thiết bị người bà xã trong Trà khiến cho nữ diễn viên để lộ nhiều giảm bớt về kỹ nghệ diễn xuất. Trong phim, chỉ có duy tuyệt nhất một phân cảnh người bà xã thể hiện sự giằng xé và khát khao bảo vệ gia đình, còn lại là hầu hết câu bông nghịch kệch cỡm, ồn ào.
Một nhân vật dụng lố bịch không hề thua kém là cô “trà xanh “ Chích, người thiếu nữ ngây ngô, không biết làm những gì ngoài việc đeo bám đàn ông cùng la hét xuyên suốt phim. Cùng với một gương mặt mới như Đoàn Trinh, đây rõ ràng không bắt buộc màn va ngõ điện ảnh ấn tượng. Cô mờ nhạt trong item đầu tay, thậm chí còn bị kéo vào mọi cảnh nóng bội nghịch cảm, nặng tính phô trương.
Hai nhân thứ còn lại cũng được xây dựng khó hiểu, phi logic. Cô đàn bà Kiki với tạo nên hình một dân chơi, đua đòi, tuy vậy thường xuyên tái diễn những câu thoại lỗi thời. Còn Hải, gã bọn ông giàu có, sở hữu cơ ngơi đồ gia dụng sộ, tuy nhiên lại thiếu bản lĩnh và chuẩn bị quỳ gối trước cô người thương nhí.
Tương tác giữa 4 người giống như một màn kịch dở bị rước lên màn ảnh, vừa sượng sùng, lại nặng trĩu tính đề cập lể.
Đài từ của các diễn viên ko tự nhiên, đậm chất kịch
Thêm vào đó, lời thoại của những nhân vật cũng thiếu hụt tự nhiên. Lý do nằm ở vấn đề thoại phim được phát hành theo lối văn viết - lỗi sai cố kỉnh hữu của những phim việt nam nhiều năm đổ về trước. Đến nay, tinh giảm này đã dần dần cải thiện. Thoại của phim Việt cũng thoải mái và tự nhiên hơn. Tuy vậy Lê Hoàng có vẻ như vẫn không bắt nhịp được với sự đổi khác đó.
Cuối cùng, một thiếu sót khác nằm tại vị trí cách dựng phim. Trà liên tục tái diễn những cú vật dụng slow-motion kết hợp với âm nhạc huyết tấu cấp tốc hòng xây dựng bầu không khí căng thẳng. Nó cho thấy sự cũ kỹ của đạo diễn, vì chưng kiểu dựng phim này đang lỗi thời, đó nay ko mấy xuất hiện.
Trà, với rất nhiều hạn chế đề cập trên, nói theo cách khác là một màn tái xuất đáng thất vọng của Lê Hoàng. Chưa vội bàn tới việc đối đầu trên con đường đua phim đầu năm mới năm nay, ngay từ những việc mang bộ phim truyện như vậy ra rạp đã là điều đáng trách.
