TTO - cha mươi năm bên nhau, nay một người mắt đã mờ, chân đã chậm rì rì nhưng cả nhị vợ chồng vẫn thấy vui lúc ở bên nhau, vẫn ưng ý được chat chit hàng ngày.
Hai vợ ông xã biên kịch Trịnh thanh trang và Lê Phương quốc bộ ở nhà thờ Cửa Bắc. Bà Nhã luôn mang theo một dòng ghế xếp nhằm cho ck ngồi - Ảnh: PHƯƠNG CHINH
Trong buổi chiều đông tôi theo vợ ck biên kịch Trịnh thanh trang và Lê Phương ra nhà thời thánh Cửa Bắc đi dạo.
Ông Phương chân yếu buộc phải dùng bố toong dò dẫm mặt đường đi. Bà Trịnh tao nhã một tay dìu ông Phương, tay kia cầm mẫu ghế xếp, để bao giờ ông mỏi chân lập tức bà đang hạ ghế đến ông ngồi.
Bạn đang xem: Nhà biên kịch trịnh thanh nhã
"Anh cố gắng đi thêm một chút nữa đi", bà dỗ dành riêng ông, rồi quay sang nói một câu khiến tôi phì cười cợt "đấy, ốp như ốp tù".
Mỗi khi bà kêu ông làm cho một vấn đề gì đó, ông đem ngón cái cọ vào ngón trỏ như thể đã đếm tiền, ý nói "đưa chi phí thì anh làm". Bà xoay sang tôi tủm tỉm: "Ông ấy chỉ chém gió là giỏi, biết gì về tiền đâu".
Trong buổi chiều đi dạo cùng ông bà, trong lòng tôi cực kỳ tò mò. Không hiểu ông Phương tất cả gì hấp dẫn, không hiểu biết nhiều ông Phương đã có tác dụng gì khiến bà Nhã yêu ông, chăm ông mang đến thế?
Những người chúng ta gọi ông Lê Phương là "cậu ấm" vì ai cũng thấy cái biện pháp bà Nhã chuyên ông tỉ mỉ nuốm nào. Nhìn đôi bạn này đa số người lại có cái ước mơ tuổi già của mình cũng giành được một người bạn đời như vậy.
Khi bà Trịnh thanh trang về Hãng phim truyện Việt Nam thao tác thì ông Lê Phương là Xưởng phó phụ trách biên tập của xưởng 3. Kịch bạn dạng đầu tiên của Trịnh thanh nhã là Chuyện cổ tích dành cho tuổi 17 vì chưng ông Phương trực tiếp hướng dẫn.
Ông Lê Phương đã bắt Trịnh thanh trang sửa đi sửa lại kịch bạn dạng những năm lần, lần làm sao đi thoát khỏi phòng thao tác của ông con gái biên kịch trẻ cũng rơi nước mắt. Tới lần lắp thêm sáu Trịnh thanh nhã đã nghĩ bụng "nếu lần này ông ấy không đồng ý mình vẫn ném kịch bạn dạng vào mặt ông ấy và bỏ nghề".
Lần sản phẩm sáu, Lê Phương bắt cô biên kịch trẻ bắt buộc đọc lớn thành tiếng. Sau khoản thời gian đọc xong, Trịnh tao nhã hỏi: "Chú thấy cầm nào?", Lê Phương trả lời "có chừng như mà biết là rứa nào?". Nhưng tiếp đến ông trấn an biên kịch trẻ em ông đang nghe hết cùng thấy ổn.
Kịch phiên bản được đưa vào cấp dưỡng và phim ra mắt năm 1988. Chuyện cổ tích dành riêng cho tuổi 17 đang giành được 4 giải vàng dành cho kịch bạn dạng phim, đạo diễn phim, xoay phim cùng họa sĩ xây cất tại liên hoan phim nước ta lần vật dụng 8 (1988).
Mãi sau đây bà Nhã bắt đầu biết trong những khi bà gọi kịch bản thì ông Phương mải nhìn bà. Thời đó bà sợ hãi ông như hại cọp vì trong quá trình ông rất "phũ mồm". Sau khi phim tiếp tế bà Nhã gần như tránh gặp mặt ông Phương, bởi sợ bị điện thoại tư vấn vào sửa kịch bản.
Sau hơn một năm thao tác với các biên kịch khác nhưng vẫn không ra được sản phẩm nào, ở đầu cuối bà Trịnh tao nhã quay về thao tác với ông Lê Phương. Trong quá trình họ đã rung rộng nhau dù thời gian đó cả hai đã tất cả gia đình. Dịp đó Trịnh thanh trang 29 tuổi và ông Lê Phương vẫn 55 tuổi.
Nhưng cả hai quan trọng cưỡng được sức hút trò chuyện với nhau. Kể từ khi cảm thích nhau cả nhì chuyển địa điểm làm bài toán ra quán café. Ở kia họ điều đình về kịch bản, nói đủ sản phẩm công nghệ chuyện bên trên đời.
Khi vẫn vãn chuyện, ông ngồi gọi sách, bà ngồi đan len kiếm thêm tiền, đến giờ cả hai đứng dậy đi về. Bọn họ cứ ngồi sản phẩm năm như thế đến nấc cô nhà quán yêu cầu nói: "Hai chưng nên về sinh sống với nhau đi".
Sau kia bà Trịnh thanh nhã quyết định ly hôn do bà biết không thể liên tục sống trong hôn nhân gia đình khi lòng bản thân đã hướng đến người khác. Bà và chồng cũ đã chia tay trong êm thấm, sau này cả nhì vẫn là bạn bè của nhau. Bà Trịnh thanh trang trở về nhà chị em đẻ, nói với chị em rằng bà sẽ không còn kết hôn nữa.
"Lúc đó tôi khẳng định sống lẻ loi vì tôi nghĩ về tôi và ông Phương chẳng có cơ hội gì", bà nói.
Thời gian trôi đi, ông Phương hẳn đã phải lưu ý đến rất nhiều về chuyện này. Đến thời khắc đã lưu ý đến chín muồi, ông Phương ra quyết định bước thoát ra khỏi cuộc hôn nhân gia đình của mình.
Bà Nhã cũng tương đối hiểu sự ràng buộc của ông Phương với gia đình cũ là lẽ đương nhiên. Bà không lúc nào ngăn cản ông tiến hành nghĩa vụ với mái ấm gia đình cũ của ông, trái lại luôn ủng hộ.
Cuối cùng thì tôi cũng hỏi bà Nhã câu hỏi thỏa trí hiếu kỳ của mình: "Chị yêu ông ấy vị điều gì?".
Không chỉ với bà Nhã, mà các đồng nghiệp khác phần đông nể phục kiến thức của ông Lê Phương. Ông là người ham học, gọi sách khôn xiết nhiều.
Hầu hết những người dân từng thao tác làm việc với ông đều buộc phải công nhận ông là người uyên bác. Ông cũng là 1 trong "tay" viết kịch bản lão luyện, là người có thể đưa ra chiến thuật chữa cháy cho hầu như đơn đặt hàng sát sạt thời điểm dịp lễ lớn. Không tính ra, ông còn là một trong người xem phong thủy rất giỏi.
"Ông ấy không giống với đa phần lũ ông trong giới điện ảnh vì ông ấy say mê đọc. Đến tận bây giờ dù sức mạnh yếu ông ấy vẫn không vứt đọc. Khi gặp mặt ông ấy tôi rất bỡ ngỡ về gọi biết của ông ấy.
Thời trước, ông ấy có thể đi dự những hội thảo chiến lược khoa học của các ngành khác ví như kinh tế, địa chất, thủy lợi, và đặc biệt hứng thú với những hội thảo sử học. Ông ấy luôn luôn ghi chép một bí quyết rất nghiêm chỉnh, háo hức", bà Nhã kể.
Bà Nhã cho biết trong cuộc sống hàng ngày, không ngày làm sao của ông Lê Phương tương tự ngày nào. Mỗi ngày bên ông rất nhiều mới, chính vì thế mà lại ông khiến cho bà tò mò và hiếu kỳ mãi không thôi.
Dù vẫn già và sức khỏe kém hơn trước đây nhưng ông Phương là kiểu người không ham mê ngồi một chỗ. Cứ bao giờ bà Nhã đi công tác, là ông lại đi theo. Hồi trẻ tất cả lần mặc cỗ pijama xuống đường đi sửa cái phòng bếp dầu, chạm chán bạn rủ đi chơi, ông Phương đã đi hai mon sau mới về. đồng đội nói ông là phong cách người sẵn sàng chết trên phố đi.
Hai biên kịch gặp nhau vào quy trình tiến độ chín về dìm thức, phải họ đã cách qua được số đông chệch choạc, cơ mà nếu lâm vào hoàn cảnh các hai bạn trẻ sau trước cũng tan bầy xẻ nghé.
Bà Trịnh tao nhã là mẫu thanh nữ thông minh, dạn dĩ mẽ, quyết liệt. Nên dễ nắm bắt vì sao bà mê thích ông Lê Phương vị chỉ một người bầy ông từng trải với hiểu biết mới rất có thể "cầm cương" được bà.
Tri thức, sự bình tĩnh "dĩ bất biến, ứng vạn biến" của ông Lê Phương vẫn cảm phục bà Nhã. Ông là fan đã làm gì là làm cho tới chỗ tới chốn, không nửa vời. Cơ mà mặt khác, ông Phương lại là người gần như không quan tâm tới tiền bạc, theo bà Nhã là "người ngây thơ với chi phí bạc".
Điều này thỉnh thoảng suýt tạo ra những kết quả tai hại, nhưng lại mặt khác thường khiến bà cảm giác ông… xứng đáng yêu, bởi ông ko toan tính bất kể điều gì cho bạn dạng thân.
Tình yêu sẽ không còn thể lâu năm lâu, ví như tình yêu thương chỉ khởi đầu từ một phía. Ngoài bản chất phóng khoáng của một tín đồ nghệ sĩ, ông Phương thực sự là 1 người đàn ông trách nhiệm, biết yêu thương người lũ bà của mình.
Vì thương vợ ngày nào thì cũng đi 25km đến trường dạy học, ông đã đưa ra quyết định mua một căn hộ nhỏ tuổi trên con đường Nguyễn Biểu đến bà Nhã. Đến giờ nhắc lại bà Nhã vẫn thấy cảm động vì ra quyết định này.
Họ đã đi qua giai đoạn tình yêu nồng nhiệt, đến quá trình bà chăm ông. Cơ mà điều kì khôi là người thiếu nữ ấy vẫn vui vẻ chăm sóc cho chồng. Đã bao gồm người bạn của bà Trịnh thanh nhã hỏi "tại sao ngươi cứ nên làm bầy tớ cho ông ấy?".
Bà Nhã phân tích và lý giải với tôi: "Họ ko hiểu. Tôi trọn vẹn tự nguyện khi thao tác này. Tôi ko yên chổ chính giữa khi giao ông ấy cho bất kể ai, kể cả con gái. Khi nào tôi đề nghị ra ngoài, tôi thường điện thoại tư vấn điện về đơn vị vài ba lần để biết được tình trạng của ông ấy".
Tôi hỏi: "Nhìn bề ngoài ai ai cũng thấy cuộc sống đời thường của ông ấy dựa vào vào chị. Cơ mà chị bao gồm nghĩ cuộc sống của chính mình phụ thuộc vào ông ấy không?".
Người đàn bà này đã trả lời: "Tôi biết tôi có phụ thuộc vào ông ấy. Tuy vậy tôi cũng chuẩn bị sẵn tâm rứa nếu một mai ông ấy không thể ở bên, tôi vẫn rủ một bà bạn hay là 1 bà osin thân thiết về nghỉ ngơi cùng, tôi không muốn làm phiền bé cái".
Khi về tầm thường sống cùng với nhau, bà Trịnh thanh nhã đã đưa ra quyết định không sinh con. Bà cho rằng khi vẫn biết khung người của mình không được để tạo thành một đứa mạnh khỏe mạnh, khi đã biết cung số của chính mình nếu tất cả con vẫn không xuất sắc cho con, mà vẫn cố để có một đứa con sẽ là gồm lỗi cùng với đứa trẻ.
Bà Nhã đã nhận nuôi hai đứa trẻ dân tộc bản địa Mường, là người họ hàng của ông xã cũ. Lúc tôi đến nhà bà, cô phụ nữ thứ sẽ ngồi trên giường của bố mẹ, chăm sóc cho tía rất tình cảm. Cả hai ông bà hầu như coi hai cô phụ nữ nuôi như đàn bà ruột.
"Tôi nghĩ về Trời không lấy của người nào tất cả. Nhị đứa con gái nuôi của tôi rất thương phụ thân mẹ, chăm chút cho cho bà mẹ từng li từng tí. Đứa bé cả của mình khi biết bố mẹ cứ lấn cấn ao ước bán cái nhà mặt Ngọc Thụy đi bởi vì không đủ khả năng chi trả đã ra quyết định mua lại chiếc nhà đó cho phụ thân mẹ. Cháu luôn để dành cho tôi một phòng trong nhà cháu và nói nếu cha có vấn đề gì chị em sẽ về ở chỗ này với bọn chúng con", bà Nhã nói.
Nhìn gương mặt của ông Phương dịp nào cũng đều có nét cười cợt tủm tỉm. Đó là khuôn mặt của một người bầy ông hạnh phúc. Sau khá nhiều năm tầm thường sống, ông vẫn nói cùng với bà: "Đến hiện thời tôi hiểu vì chưng sao người ta gọi bà xã là "nhà tôi".
Lê Phương là 1 trong những tiểu thuyết gia được biết đến với các tác phẩm: Bạch đàn, Ngã tía thời gian, Thung lũng Cô Tan, Bông mai mùa lạnh... Nên trong tương lai ông tiếp cận cùng với viết kịch bạn dạng phim truyền hình nhiều năm tập rất dễ dàng dàng.
Ông với bà Trịnh thanh trang là một trong những những người đầu tiên làm phim truyền hình nhiều năm tập. Họ đã viết thông thường các bộ phim dài tập như: Giọt nước mắt thân hai thế kỷ, Ngã ba thời gian, nhỏ nhện xanh; viết những phim một cho hai tập như: Mã số thần kì, Nước mắt bầy bà, Tổ ấm, Chiều ko nhạt nắng…
Khi ông Lê Phương ít gia nhập viết kịch bạn dạng thì ông vẫn luôn là người vậy vấn đắc lực đến bà Trịnh Thanh Nhã.
Sau này bà Trịnh thanh nhã tìm thấy một truyền nhân là biên kịch Lê Anh Thúy cùng bà đã làm việc với Lê Anh Thúy như giải pháp ông Lê Phương đã thao tác làm việc cùng cùng với bà.
Bà đã cùng Lê Anh Thúy viết những kịch bạn dạng phim truyền hình: Lối rẽ, gần như bông hồng xanh, Chuyện xóm bè, Huế mùa mai đỏ, Ám hình ảnh xanh, Trò đời, chiêu tập gió…
Nhà biên kịch Trịnh Thanh Nhã, vợ trong phòng văn công ty biên kịch Lê Phương chia sẻ về nỗi đau mất mát. Tác giả Lê Phương mệnh chung ở tuổi 89.
Xem thêm: Học tiếng anh qua phim hoạt hình : tổng hợp 12 bộ phim theo từng cấp độ
Nhà văn Lê Phương tắt hơi lúc 20h44 về tối 14/5, hưởng thọ 89 tuổi. Nhà biên kịch Trịnh Thanh Nhã, người một nửa yêu thương của ông thốt lên nhì từ đau buồn “Anh ơi” bên trên facebook cá nhân. Ông không chỉ là người bạn đời mà còn là một người thầy, người cùng cơ quan mấy chục năm qua của biên kịch Trịnh Thanh Nhã.
Ông theo thông tin được biết đến trải qua nhiều tiểu thuyết, kịch bản nổi tiếng trong các số ấy phải kể đến Biệt động Sài Gòn. Trước khi cùng Nguyễn Thanh viết 4 tập Biệt động Sài Gòn, ông viết những kịch bản điện hình ảnh như Nơi chạm chán gỡ của tình yêu, Câu lạc bộ không tên, cơn bão biển.
 |
| Chân dung của nhà văn Lê Phương.( Ảnh: FB Trịnh Thanh Nhã) |
Tên thật là Nguyễn Văn Tiến, sinh năm 1933 trên Đông Anh (Hà Nội), ông tham gia quân đội từ thời điểm năm 16 tuổi. Ông từng hoạt động với vai trò chiến sĩ đặc tình trực thuộc Cục đảm bảo chính trị (Bộ Quốc phòng). Bao gồm những đề nghị này gửi ông đến với việc nghiệp viết văn, viết báo tương đối sớm, với những tác phẩm như truyện cam kết Thử lửa, tè thuyết Bất khuất.
MWuh |
| Những năm cuối đời ông thực hiện xe lăn. (Ảnh: Trịnh Thanh Nhã) |
Ông phát hành nhiều cuốn tè thuyết trong giai đoạn từ 1965 đến khoảng chừng 1978: pháo đài trang nghiêm 44, Thung lũng Cô-tan, Bạch đàn, Ngã cha thời gian, Bông mai mùa lạnh, dấu xích mặt đường mòn.
Khi phim truyền họa lên ngôi cùng nở rộ (phim điện ảnh rơi vào béo hoảng), nhà biên kịch Lê Phương chuyển làn viết kịch bản phim truyền ngoài ra Giọt nước mắt giữa hai vậy kỷ, sống mãi với Thủ đô, nhỏ nhện xanh, Ngã ba thời gian.
Những năm cuối đời, công ty văn Lê Phương nên dùng tới xe lăn, dẫu vậy không chính vì vậy mà ông hiếm các bạn bè. Trong vô số nhiều sự kiện mổ xẻ cho năng lượng điện ảnh, tranh đấu cho hãng phim truyện Việt Nam, luôn luôn phải có tiếng nói của nhà văn Lê Phương. Còn lưu giữ năm 2011 trong hội thảo “Điện hình ảnh Việt Nam yếu tố hoàn cảnh và giải pháp”, biên kịch Lê Phương hết sức thẳng thắn đã cho thấy căn bệnh của phim Việt. Ông không đồng tình với đa số ý kiến, lời kêu ca “là sản phẩm của thời bao cấp, thời của xin-cho”. Ông bày tỏ ý kiến điện ảnh tự sinh sống trước đi đã, không nên cứ chờ vào trong nhà nước.
